Recherches et applications en informatique musicale

Prix : 370 FF TTC
Editions Hermès
8, quai du Marché-Neuf, 75004 Paris
Fax : 01 53 10 15 21
hermes@iway.fr

Depuis les travaux fondateurs de quelques précurseurs de l'alliance entre musique et technologie (Schaeffer, Xénakis, Risset ou Barbaud), l'informatique musicale française a connu un développement considérable. Un des symptômes en est le succès des journées d'informatique musicale ou Jim.  Depuis leur première édition à Bordeaux en 1994, ces journées se tiennent tous les ans et sont l'occasion pour les chercheurs de ce domaine de se rassembler pour présenter et discuter de l'état de leurs travaux.

Ce livre rend disponible les résultats présentés lors des trois premières conférences (Bordeaux 1994, Paris 1995, Tatihou 1996), ne retenant que les travaux les plus aboutis et les plus directement liés à la recherche en informatique. Chacune des cinq parties du livre présente un thème majeur du domaine, et regroupe des chapitres décrivant différents aspects spécifiques de ce thème, replacés dans une perspective générale. Le livre concerne principalement les étudiants, ingénieurs ou chercheurs intéressés par l'état de l'art de la recherche en informatique musicale. Plus généralement, les lecteurs désirant connaître les possibilités d'utiliser l'informatique pour "faire de la musique" découvriront un champ disciplinaire nouveau et stimulant.
 
 

Table des matières

Introduction : les trois dimensions de l'informatique musicale

Partie I Analyse de structures

• Chapitre 1 Propriétés des intervalles temporels circulaires et application à l'analyse harmonique, François Pachet et Jean Carrive
• Chapitre 2 Options pour un logiciel commun à l'analyse et à la composition musicales, Marcel Mesnage
• Chapitre 3 Les trois âges de la musique par ordinateur, Frank Brown
• Chapitre 4 Interprétation de documents musicologiques : un modèle d'assistance informatique, Christine Rouèche, Jean Duron, Ioannis Kanellos

Partie II Composition assistée par ordinateur

• Chapitre 5 Un langage visuel basé sur les contraintes pour la composition Musicale, Antoine Bonnet et Camilio Rueda
• Chapitre 6 Contraintes et objets, clefs de voûte d'un outil d'aide à la composition, Philippe Ballesta
• Chapitre 7 Logique, graphisme, induction, composition, Francis Courtot
• Chapitre 8 Structures hiérarchiques pour la composition assistée par ordinateur,  Kablan Barbar, Antony Beurivé, et Myriam Desainte-Catherine
• Chapitre 9 Modèles du chaos et composition musicale, Mikhail Malt

Partie  III Systèmes d’exploitation et temps réel

• Chapitre 10 MidiShare, Un système d'exploitation musical pour la communication et la collaboration, Dominique Fober, Stéphane Letz et Yann Orlarey
• Chapitre 11 Un composant de synthèse formantique adapté a l'interaction multimedia, Jean-Paul Smets-Solanes
• Chapitre 12 Transformations sonores en temps réel dans Max/FTS et interfaces graphiques pour le contrôle de ces processus, Todor Todoroff et Caroline Traubé
• Chapitre 13 Atelier informatique pour la musique expérimentale, Vincent Lesbros

Partie IV Conversion symbolique/numérique

• Chapitre 14 Intégration des représentations Temps/Fréquence et des représentations musicales symboliques, Peter Hanappe et Gérard Assayag
• Chapitre 15 Ecoute interactive des documents musicaux numériques, Philippe Lepain
• Chapitre 16 Striking the right note with Artist, an AI-based synthesizer, Eduardo Miranda
• Chapitre 17 Représentation de connaissances sur la programmation de synthétiseurs, Pierre-Yves Rolland et François Pachet
• Chapitre 18 Utilisation d'une grammaire dans la reconnaissance de partitions d'orchestre, Bertrand Coüasnon et Bernard Rétif

Partie V Synthèse sonore

• Chapitre 19 Des courbes et des sons, Daniel Arfib
• Chapitre 20 Synthèse musicale par modèles physiques : modélisation de structures vibrantes avec le langage CORDIS-ANIMA, Claude Cadoz et Eric Incerti
• Chapitre 21 Multiple Fundamental Tracking for Polyphonic Note Recognition, Özgür Izmirli et Semih Bilgen
• Chapitre 22 Testing for gaussianity and non linearity in the sustained portion of musical sounds, Shlomo Dubnov et Naftali Tishby